Boris FX :Tom Stein--推动汽车摄影的后期制作愿景

在摄影世界中，修饰和合成被认为是不同的任务或过程。照片修图师可能会使用Boris FX Optics等软件以及其他程序来编辑照片的颜色或色调，以增强其外观。另一方面，合成师可能会组合许多图像，或者更常见的是，来自不同来源的图像的一部分，以生成一张无缝的数码照片。更重要的是，合成中的这些单独元素——从其他来源获取——经常奇迹般地出现，就好像它们是以这种方式一起拍摄的。换句话说，细节似乎是一体的。

 

 

Tom Stein

对于617digital公司的创始人、从事润饰和合成数十年的美工，后期制作老手Tom Stein来说，这两项任务并没有太大区别。事实上，他说，“我真的看不出有什么区别，因为它们融合在一起了。”

 

这句话不是Stein随便说的，也不是他对合成或修饰图像没有深刻理解。 他从事此类工作已有数十年之久，最初是在加利福尼亚州Mountain View的 SGI 担任印前培训师，然后在德国的 Imagework 担任高级图形艺术家，负责修饰和合成商业广告。然后，他于 2003 年在 Tonic Imaging 和后来的 Zerone Düsseldorf 开始了自己的业务。在这两种情况下，他都担任过修图师和合成师。就在去年，他帮助创建了他的下一个企业 617digital，Stein 称其为“一个由独立艺术家组成的网络，用于为静止图像和视频进行润饰、合成和 CGI。”

 

 

“Porsche 911 GT1”,  Steffen Jahn摄

 

但是您可以看到这两个过程在像 Stein 这样的人手中是多么强大，因为他致力于在汽车照片的后期制作中实现他的愿景，其中包括汽车行业中一些最具传奇色彩的品牌，例如保时捷AG、雷诺、福特和梅赛德斯。当他将滤镜应用到人物照片（包括肖像和生活方式）时，他对滤镜的使用以及他的合成才华同样引人注目。在这两种情况下，Stein合成和润饰摄影师作品的能力都会产生与众不同、令人难忘的图像。

 

对于 Stein 的所有后期制作工作，他都使用 Optics 作为 Adobe Photoshop 插件。在他对过滤器的使用中，他的方法通常是微妙和可控的。但他说他也喜欢尝试。“如果我有时间，我就喜欢玩它看看。有时它起作用，有时不起作用，但大多数时候，它对我有用。”

 

 

“Mercedes 300 SL”,  Steffen Jahn摄

 

 

“冬眠中的野兽”， Steffen Jahn摄 

 

让它“工作”，意味着复合材料看起来是无缝的，这样在昏暗的房间里拍摄的汽车看起来就像在赛道上飞驰。这种合成和修饰可能是劳动密集型的。但是为了产生这样的转换，Stein 依赖Optics，当使用他最喜欢的过滤器（如 S_Rays、Light 和 S_LensFlares 过滤器）时，它可以为他提供即时反馈和即时满足。

 

他还使用 Optics 进行色彩校正，尤其是在恢复汽车色彩的活力和饱和度方面。“有时汽车上的油漆工作可能会呈灰色，”Stein说，这可能有多种原因。例如，在午后阳光明媚的温暖日子里，蓝调看起来不那么充满活力或深沉。因此，Stein 将使用 Film Stocks 组中的预设过滤器之一，并调整参数查看效果。

 

在某些情况下，Stein还可能使用 Optics“打开”头灯或尾灯，这些灯可能在摄影师拍摄汽车时已关闭。

 

Stein 在他的项目中经常使用的另外两个光学过滤器是 S_LensFlare 和 S_Rays 过滤器：他在后期有一个有用的技术来获取图像中现有的镜头光晕，然后搜索 Optics S_LensFlare 过滤器库以匹配它，以便更多准确地增强了耀斑。

 

他会经常使用 S_Rays 过滤器来生成从图像的明亮区域发出的光束，这可以为作品增添戏剧感和张力。对于 Stein 来说，使用此滤镜是在图像中产生更具电影感的好方法。

 

 

“Porsche 919 Hybrid LMP1”, Steffen Jahn摄

 

 

“Driver”，Robert Eikelpoth摄

 

Stein的后期制作工作并不仅限于汽车领域。 是的，他确实在拍摄汽车照片上工作了25年，但他也拍摄生活方式和音乐照片。

 

总的来说，这些流派都是Stein的个人项目，这对Stein来说是至关重要的。 为什么? 像许多成功的艺术家一样，Stein源源不断地创作出一流的商业作品。 但他觉得，他的个人作品在方式上可以更多样一些。 但最重要的是，Stein说“个人项目是我的能量来源!” 然而，一些个人项目可以变成商业项目。 以音乐家Vanja Sky为例。 斯坦说，这是“个人工作音乐项目的一部分。 但Vanja非常喜欢这些照片，她用这些照片做了专辑封面和宣传等等。”  

 

在Stein的许多后期作品中，他还添加了颗粒滤镜——相当于胶片颗粒的数字滤镜，部分原因是他觉得数字滤镜太完美了。 他仍然热爱模拟胶片摄影。 这就是为什么你经常会看到Stein添加了一个像S_BeachBypass的Optics过滤器，在那里他将深入参数和增加Grain Amp或Grain Details。  

 

一般来说，Stein最欣赏的是插件的易用性。 “这是一种很容易就能得到结果的能力，”Stein说，而不需要不断地参考YouTube教程视频、帮助指南或产品手册。 “因为我不擅长阅读手册，”斯坦笑着说。  

 

 

“Vanja Sky” ，Frank Schemmann摄

 

 

“Neon Nights”，Robert Eikelpoth摄