本教程将继续教大家设计、雕刻并渲染虚幻生物的方法，学习如何使用ZBrush®和Quixel获取生物概念，更多教程请参阅如何设计和建模虚幻的生物（上）。
在开始之前，构建一个好的设计很重要，有几个主要方面需要牢记。首先，要找到形状和细节的平衡。其次，要考虑到骨骼功能。
8、在UV壳上工作
接下来，将模型放到Maya中，手动挤出UV壳，对于纹理贴图烘培，可以结合xNormal 和TopoGun。将xNormal用于ZBrush中绘制的颜色，通过Cavity捕捉所有细小的雕刻细节以及Material ID贴图。针对xNormal射线距离，正面和后面的射线距离使用简单的数值2，每个贴图设置保留默认数值。要想捕捉颜色贴图，就要取消勾选High definition模型选项卡下面的‘Ignore per-vertex-color’复选框。
法线和环境光遮蔽（AO）贴图使用TopoGun，TopoGun cage距离保持在10，这通常有助于覆盖整个高分辨率模型，确保高分辨率模型不会被光线投射裁切成低分辨率模型。
9、添加羽毛
添加一些像羽毛一样的细节到脸周围的区域，使用ZBrush的FiberMesh功能（fibre数量设置地低一点，segments仅设置为2），对结果感到满意时，使用Groom笔刷调整杂散的纤维模型，然后重复上述步骤获得多批次的羽毛，从而可以分配不同种类的纹理。
10、在Quixel中检查纹理
将烘培的纹理贴图放到Quixel套件中进行最终的抛光。纹理过程主要用于漫反射或法线贴图的最后修复，因为大部分细节是在ZBrush中手动雕刻和绘制的。
11、创建光泽/粗糙度贴图
这个过程比较重要的一部分是创建光泽/粗糙度贴图，并在Marmoset Toolbag 2 (Marmoset)中微调，用不同的subtools创建颜色ID贴图是个不错的主意，因为这样更容易分配不同的粗糙度系数。这里已经分配了一个不同的ID到生物的嘴、面部区域和腹部下面，实现了不同的比风化的干壳更加好看的粗糙度系数。
12、调整灯光
仅使用AO和法线贴图将低多边形放到Marmoset中，确保雕刻的形状看起来和在ZBrush中雕刻的一样好。先保持只有一个方向的非常简单的照明或者聚光灯及HDR背景，有了灯光之后，将灯光和阴影形状想象成设计的一个新的部分，确保自己构建了良好的作品。
13、在Marmoset中完成最后调整
开始连接Quixel贴图以便实时进行调整。注意高光和光泽突出粗糙度/光泽贴图，最后一步是使用其他额外的边缘灯光和点灯光来突出模型的部件，以进行最后的渲染。
在Render选项卡下面，将视口分辨率设置为2：1，然后设置灯光获得局部反射、环境光遮蔽和高分辨率阴影。在Capture设置里，插入5315- 3614像素的高分辨率，将采样设置为25x，然后检查透明度，选择PSD文件。
14、利用Photoshop渲染图像
场景设置完成之后，将渲染作品放到Photoshop中。可以参考John Singer Sargent的作品，他分解基础模型的方法可以生成很好的绘图，利用Gradient工具和较大的软笔刷将生物渐渐融入于背景中，保持高度对比值聚焦于头部。
15、完成
通过复制图像，模糊图像并使用遮罩手绘景深，来绘制自己想要的区域。接下来就是微调级别、活力和颜色平和工作了，使用Sharpen和Paint Daub过滤器简化图像的值。