?我喜欢Darren Bartley的作品，尤其是这个作品。我贴出了一些图片来展示创作完成的过程。
一、头部建模
这里有几张初始建模过程图。我开始建头部，并使用Retopology和Creasing添加Panel并替换现有的几何体，这是我用来一般建模的过程。用你想要的任何初始几何体，雕刻成一个框架模型来支持整洁的低模重拓扑。框架模型不一定是完美的，在你想要重拓扑的地方有几何结构即可。当你创建了预览模型，稍微给它一个厚度，给需要Crease的地方，然后继续雕刻头部，我通常通过3个Z球建立。使用 move，dam_standard，flatten（4r4）笔刷，我得到了头部的大致形状。在不做重拓扑之前，真的很难得到眼皮、嘴唇、和其他细节雕刻，从左第二个模型是重拓扑过的。
二、添加Panel
完成了基础头模，我开始添加第一个Panel。正如我上面提到的，我需要一个几何体作为重拓扑的框架模型。开始前我附加一个圆柱体定位在头的中间，然后粗略重拓扑出Panel的形状。这项工作完成之后，我给了一些Skin Thickness，本质上只是一个挤压。Skin Thickness在Topology菜单中，只有当Z球被选中时才可用。同样重要的是设置adaptive skin density为1，默认设置为2，这将生成的网格细分并消除角落。在预览网格（a键）之后，我将它转为PolyMesh3D并将新的几何体附加在 Subtool菜单里。
三、平滑模型
这时我需要对边进行Crease。Crease告诉ZBrush保留边缘特定数量的细分。类似于在3ds Max添加Turbosmooth修改器，并告诉它保持平滑组。Crease的设置有两个主要的部分是需要注意的：第一个是CTolerance，即 Crease Tolerance，代表两个面交汇的角度。老实说我从来不知道它们确切的关系是什么，我不知道角度是从面内部算的还是外部。功能上讲，数值越高，就越不敏感。在180默认的值下，它忽略所有角度，只地狱开放的边缘crease。我使用Select Lasso分隔每一块需要保持锐利的区域。默认选择形状是一个方框，这并不是想要的，按住Ctrl+Shift激活这个工具。如果你按住这些键，点击笔刷 菜单图标会打开一个有许多选项的菜单，我推荐Select Lasso来完成这个任务。当正确面分隔之后点击Crease按钮，边缘会被Crease，并且隐藏部分的几何体会重新显示。Zbrush默认会对挤出相 关的部分进行Crease。左下角的图展示了我需要保留的边。
另外一个重点是CreaseLvl，即Crease level。控制Crease在你多少细分次数下保留。默认值15，我的计算是一个6面立方体细分15次会生成超过十亿面的模型。我发现设置为3是很完美 的，你把模型细分3次，Crease的边缘还保持锐利。所有Uncreased的边缘会在每个区域光滑掉。当你做好Crease阶段，模型会被划分并统一平滑。结果是干净的硬表面几何体，没有锋利的边缘，让模型看起来是电脑生成的。
四、雕刻花纹
当我得到一些这样的模型时，我用的是dam_standard笔刷和lazy mouse功能雕刻最终几何体表面的花纹作为导向。我可以使用Polypaint做导向线，或者目视测量。然后我按照导向重拓扑一个模型设置Crease 并且细分。一些部件需要多重复步骤，一些可以直接在头部重拓扑。
这是一些建模过程的截图。
五、细化造型
这里是另一个例子的过程。我使用了原始脸作为框架模型，注意我想要Panel的边缘地方。使用尽可能少的面数，以便于转成可编辑的多边形时能移动这些点。在这种情况下，我需要Mask掉边缘，并且从原模型曲面部分Reproject其他部分，我继续细化造型。
六、创建几何体
我发现一些几何体在3ds Max中更容易创建。一般来说，如果看起来是原始几何体构成的，我就会在Max中创建。下面是一些例子。当我有了一个小部件我将尽可能地重复使用它（注意不要过分）。
显示多个SubTool
最终SubTool数量大约是150个。
七、UV贴图
我并没有大量使用Noise maker在这个项目中，但是值得一提的是在一些部件上这很便利。Noisemaker在Surface菜单中，它的功能是在一个表面上重复一个Alpha贴图。你可以改变图形的大小、强度，并且可以根据Alpha的值来Mask表面。我想确保模型不被看穿，所以我借用了原始头部的颈部，稍微收缩并添加图案。大多数情况下，我用UV模式，这可以避免拉伸（除非你的UV就是扭曲的）。我用ZB的UV Master插件快速分了一个UV，并下载了一个很棒的Alpha，然后应用到模型上。点击窗口左下角的Alpha按钮来应用贴图，确保在右上角激活UV 模式。出于某种原因，减少Strength的值实际上是增加它的Scaling缩放。如果有的部分你不想有图案，你可以Mask掉它们。Strength By Mask设置为1会完全移除遮罩区域的图案。一个很好的节省时间功能是复制/粘贴功能，如果你需要将相同的图案应用到多个Subtools中。默认的情况 下，图案和凹凸贴图都差不多。模型看来有细节但轮廓没变，在Surface菜单中可以将图案应用到模型上。
八、重置材质
当完成模型（但在摆姿势保持对称前），我依照概念图进行了Polypaint。如果你给平面指定图像，并且放置在ZBrush画布中，你可以直接从它上面吸色。要做到这一点，请点击拾色器并拖拽到图像上。我想要物体的部分材质是白色，其他部分是金属材质。我给白色部分指定Skin shade 4，剩下的未分配。未指定部分将使用任何所选的材质。你可以通过填充默认FlatColor材质来重置材质指定。我使用了标准材质Gray Horizon作为金属表面，还给场景添加了一个暗淡的蓝光。
九、导出低模
以上描述的建模方法有一个好处是，你可以很轻松的回到低级别细分。我想稍稍转动头部以匹配概念图。ZBrush提供了一个非常有用的工具称为 Subtool Master。降低所有Subtools到它们最低级别并创建一个单独模型，然后你可以对单独那个模型进行造型，然后再转换到你原来的模型上。变形要集中 在颈部而不影响到脸，以我的经验ZBrush在Mask多个Subtools的时候很奇怪，所以使用GoZ，我导出了Tpose低模到3ds Max，Soft-selected相关的顶点，并使用Free form deformer旋转身体。我想会有一个更好的方法旋转头部，所以我想保留模型上部的对称。
十、渲染模型
当指定好材质并摆好姿势，我进行BPR渲染。我想在最终渲染里使用一些其他的材质，但是我需要清除Polypaint和材质指定。我需要做两套渲染：一个是正面视图，一个是背面视图。我复制了文件，给所有的Subtools填充白色，清除材质指定。在工具菜单中有两个相同的模型使它很容易来回切换而不用担 心相机位置是否一致。经过几次试验我找到了我想要的材质组合。从左到右，这是Polypainted BPR渲染（skin shader 4+gray horizon）的遮罩，使用某处时发现的石墨Matcap渲染。
十一、使用PS修饰
Photoshop中的合成过程不是和建模一样的复杂，但仍有一些技巧可以得到一个好的效果。我想要一些边缘照明，石墨材质很适合，但我不想模型内部同样 被点亮——那样看起来不自然。我在基础渲染上粘贴石墨渲染，选择遮罩层，翻转，羽化选区，并给石墨层添加一个图层蒙板，快速又简单!
十二、最终效果展示
对于这种模型，有个非常有用的技巧是给整体添加一些小标志符号以及一些文字，你可以在Photoshop中很容易的添加它们。另外就是在金属边缘设置划 痕。为了更简便的添加这个效果，我黏贴了Chrome渲染，添加黑色图层蒙版，在我想要的地方绘制划痕。添加少量的阴影使它看起来像掉漆似得且有一定厚 度。我也喜欢在网上找到一些污垢/混凝土/垃圾的贴图，使他们几乎全透明，添加一些图层混合，在裂缝和狭小空间中绘制它们。最后添加一些灯光、辉光，并尝 试模拟环境灯光。
最终效果：
