Hisko Hulsing
Hisko Hulsing 是一名来自荷兰的动画电影导演。他在他的电影短片作品-Junkyard中向我们讲述了两个儿时关系要好的伙伴，却各自按照不同的人生轨迹长大最后因为各种分歧原因导致了他们有意的破裂。这是一个关于毒品，贫穷以及死亡沉重故事。
通过这次采访，您可以与TVPaint Animation 一道聆听Hisko的个人经历故事，以及分享一些用于电影Junkyard中的制作技巧。
Elodie: 你好Hisko！首先我想感谢你能在百忙之中接受我们的采访。听说你一直在带着你的名作Junkyard忙于参加各种艺术节，提名大会以及颁奖会...
在正式开始我们的采访之前，可不可以先请你介绍一下你自己？你是在哪里学习动画制作的，为什么会选择从事这个行业？
Hisko: 我是在荷兰的鹿特丹美术学院开始接触动画这个行业的。我在正式开始学习动画制作之前学习过绘画方面的技术，而我的哥哥则有一定的插画和卡通方面的知识。所以当我们看到这所学校有关于动画制作的课程之后，就决定一起前去学习。并且我们决定以后一起进行动画电影的制作。我可以负责背景绘制方面的工作，而他做进行角色设计的创作。
不过我们并没有完成这个梦想。因为当我开始进行动画制作时，实在有太多的事情要做。这令我再也无法安心进行绘画方面的工作。所以我不得不停止当时的动画制作工作。
Elodie: 对于其他的动画制作形式而言，为什么你没有选择3D动画制作，定格动画，抠像动画而是选择2D动画作为你的职业发展方向呢？
Hisko: 我之前主要从事的就是图像绘制与着色的工作，所以对我来说非常自然的就选择了2D动画。我非常喜欢绘画，而不喜欢那些使用软件进行有限人物形象的人偶编辑工作。当我在1995年大学毕业时，3D CGI技术已经问世，但是这款软件当时并没有非常普及。我记得在1997年才购买了我的第一台电脑。
因此我的第一部电影作品是使用35毫米胶片移动摄影机拍摄的。那时真的是有太多太多的工作要做，而且很多工作室非常困难的。不过现在通过例如TVPaint Animation这样的电脑软件进行制作简直是小菜一碟。
Elodie: 你在制作"Junkyard"之前曾经制作过多少部电影？你是一直以自由动画师的身份进行艺术创造还是你一直在供职于某个动画制作公司？
Hisko: 我曾经在学生时代时制作一些短片。不过真正的电影短片只制作过两部，但是都得到了比较好的评价。Junkyard其实是我真正制作的第三部电影短片，但是却是耗时最长的一部作品。在这部影片上我足足花费了六年多的时间。
我除了在布拉格的Bratri v Triku工作室做过学生实习工作之外，从来没有在其他任何的动画制作公司或工作室工作过。但是在荷兰我却和很多小型的工作室和动画公司以自由动画师的身份签了很多制作合同。
Junkyard的制作过程
Elodie: 你在之前的作品"Seventeen"中完全使用了传统的纸媒制作方式进行制作。而在"Junkyard"中你又使用了数码动画制作技术进行制作。可不可以请你谈一下关于在对 "Seventeen" 和"Junkyard"进行制作时感觉到的不同指出？你觉得数码动画制作技术为你带来的最大惊喜是什么？
Hisko: 对于我来说，真的没有任何理由再和以前一样使用纸媒制作动画。而且我觉得使用TVPaint Animation进行制作动画只会为我带来数不尽的好处。比如，我可以更直观地进行图画绘制，并实时看到制作结果；无限制的绘图“纸张”以及使用xsheets在不同图层见实时看到不同的时间点效果。
还有使用TVPaint Animation很重要的一点好处就是，它本身是一个动画制作程序另外同时它还是一个绘图程序和一个特效制作程序。对我来说，在纸媒动画与数码动画之间最大区别就是我可以使用笔刷逐帧对人物添加阴影。这是在我的要求之下，TVPaint Développement公司的开发团队为我特别制作的。至今为止我还没有在任何其类软件中看到这个功能。至少在动画制作软件中没有。
左侧 : 由一般制作软件制作而成 | 右侧 : 由Alpha Diff软件制作而成
Elodie: "Junkyard"是一部耗时非常长的作品。每当我在进行TVPaint Animation软件的介绍过程中向人们展示 “Junkyard”的电影片段时，因为其画面以及线条的流畅度和逼真的质感大部分人都会认为你使用了传统的转描技术。能不能请你更多地谈一下关于这部影片的制作过程？你是否先拍摄了演员的动作部分然后再将他们加载在视频中然后再进行绘画制作？或者你仅通过视频获得凭借创作灵感就在"空白"屏幕中进行绘制？
Hisko: 我首先创作了电影中处于不同时代人物的粘土头像。然后我又实用摄影机对它们进行了各个角度的拍摄。接下来我们再将这些图片通过TVPaint Animation软件制作成“自定义笔刷”，用于在进行图像绘制时的参照物。这样我就可以摆脱耗费大量时间的建模和准备工作，从而更加专注于人物的表情以及肢体表现力方面的创作。我们是使用了真实的演员进行表演。主要以我们年轻的动画师Stefan Vermeulen为主。并以数码画笔在TVPaint Animation软件进行动画制作。
而且我们还使用TVPaint Animation软件进行了中间画的制作。所以我们并没有完全使用转描机进行制作。大约只有一半的制作过程使用了转描机。但是我确实使用了 大约270张实景拍摄图片。这帮助我更加容易地进行编辑，动画制作以及对全部内容的电影拍摄。我并不是一个纯粹的动画师。我希望制作出更好的电影作品，并向大家讲述一个完美的故事。
Elodie: 那么关于特效，背景以及电影中那些美妙的音乐等内容又是如何制作的呢？
Hisko: 比如火焰，烟雾，水，雨等这些特效都是由我们团队中非常优秀的实习动画师手工绘制的。比如汽车，机动脚踏车和火车等内容则是由Polder Animation公司的3D动画师制作完成的。我则主要负责油画的绘制。
我绘制了130副油画背景图像以及其中的动画人物。然后我又使用TVPaint Animation软件创建了我个人的水墨画自定义笔刷并绘制了全部25000个动画人物的阴影部分。
有时我会使用数码技术对背景进行一些处理，但这种情况并不太多。当我使用数码技术对背景进行处理时我主要使用TVPaint Animation软件中的各种多笔刷，他们基本和真实的笔刷一样，可以对我的绘图工作起到很大的帮助。
而且几乎所有的合成工作都是通过TVPaint Animation完成的。
我用了18中不同的管弦乐器进行音乐的创作和改编，然后再进行录制与合成，尽量使电影中的音乐听起来更像一个完整的交响乐团在演奏。
Thomas Bloch还特意从巴黎来到了阿姆斯特丹。帮助我们用他奇怪的乐器，比如Crystal Baschet, Waterphone 和Glassharmonica等来录制音效。
Elodie: 看过Junkyard这部作品或其片段的的人们都会对电影中人物的光影效果制作方法产生好奇。你选择了那种TVPaint Animation软件中的工具进行制作？用了多长时间？
Hisko: Marc Schopman在比利时在画完了所有的铅笔画图层下的人物图层之后。按照动画制作的惯例，我会放在图像上添加一些灯光效果，使他们看起来更加饱满，更加立体。
然后我会在动画面板中创建一个带有'复制当前图层并清除头像'功能的新图层，并对所有图层选择'乘法'混合模式。然后我会再使用我之间创建的`简易水彩`笔刷对之前由Peter Wassink绘制的铅笔画进行更改。之后再添加`阿尔法差值`功能。这也是TVPaint单独为我开发制作的功能。因为在TVPaint中的所有笔刷都带有压力感应模式，所以这就与真实的油画笔功能相同，而且画面中的`油菜`也会和真实的油菜效果相同，不会马上干燥定型。因此你可以对图像进行翻转以确保阴影动画保持稳定效果。我还可以复制阴影部分，并在多个图像上使用。尤其是在慢镜头中。
Elodie: 在Junkyard这部影片的制作团队中包括有多少位成员？
Hisko: 这个团队中并没有很多人。其中包括一位着色师(Marc Schopman)， 两名主要动画师(Stefan Vermeulen 和我)， 9名实习生也同时参加了动画的制作以及比如火焰和烟雾等特效的2D特效制作。位于荷兰的Polder Animation公司使用Maya软件进行了3D特效的制作。另外还有一些音乐家和配音演员参与了音效的制作。另外还有两名制片人Il Luster 和 CineTe。
Elodie: Hisko作为一名TVPaint Développement公司的软件内部测试员。正如所有其他的内容测试员和一般用户一样，对TVPaint 软件功能的不断提高做出了很多的贡献。但是我想知道，最初你是通过什么方式了解到TVPaint technology的？你是否还记得当时的情况呢？
Hisko: 是的，我当然记得。那时我曾经和Peter Wassink共同在一个工作室进行过工作。他是一位比我出色的多的软件测试师。而且当时我根本没有时间去做其他别的软件的测试(但是我希望在不久的将来我会有更多的时间一些其他软件的测试)。
但当我开始进行Junkyard的制作时，我想把我的绘画技术与动画制作以及后期效果制作进行更好的融合。幸运的是Peter向我介绍了TVPaint Animation软件。这款软件我曾经在1999之前使用过。当时它被命名为Aura 或幻景然后又变成TVPaint。在那时，我刚刚接触这款软件时就感觉它会对我将来的工作有大的帮助。但是那是这款软件并没有像现在一样表现出它的全部潜力。现在我可以使用这款软件进行更疯狂的工作，这一定是一个非常令人难忘的工作过程。
Elodie: "Junkyard" 和 "Seventeen"都是以讲述以毒品和其他依赖性药物为主题，并向人们展示了这些东西是如何对我们的生活产生影响的。你是否认为以动画会成为处理类似这样的敏感内容的一种更理想的传播媒介呢？而且我还想知道为什么你会选择以动画的方式进行这类作品的拍摄，而不是以实景拍摄的手段。
Hisko: 我选择动画主要是因为我本身是一名绘画工作者。可能这就是最真实的答案了。而且我觉得对于某些主题氛围比较的强烈的内容来说，选择动画或许会是一个更好的选择。在动画中，我们可以轻松地创作出一个与真实世界完全不同的世界，这样就可以在观众们不产生任何误解的情况下更好地将我所想表达的内容传递给他们。
Elodie: TVPaint 团队非常有幸在你进行电影制作的同时参观到了所有的制作内容(比如你是如何对图层进行管理，和对线条，颜色，阴影以及灯光进行设置的)，并最终看到了电影的成品。
我想问的是，在你看来对于获得最佳渲染效果来说，最困难的步骤是什么？是要求有完美的线条(比如线条与线条之间没有中断，或者具有适当的不透明度)？或者要求在进行着色时没有任何差错？
Hisko: 最重要的就是TVPaint Animation软件为我提供了无论是形状还是绘制感觉都与实物铅笔没有区别的电子画笔以及软件中的各种操作工具。从而使我可以更加完正地将人物镶嵌到背景图像中。而且还可以帮助我使色调和颜色始终保持一致。
Elodie: 我知道你曾经去过加利福尼亚，在迪士尼和梦工厂为你的电影做过宣传。对此，你有什么感受？我猜对你来说或许是一次非常难忘的回忆。他们对你的作品的反映如何？
Hisko: 是的，对我来说那的确是一次非常难忘的体验。我向迪士尼和梦工厂介绍了我的制作方法，而且很多人都反映说他们非常喜欢我的作品。他们喜欢的是我可以完整的展现出2D动画的所有内容特点。在那之后，我收到过很多来自各方的邮件。我觉得人们希望看到的是带有一些数码动画特征但又不完全依靠数码技术而制作完成的作品。Junkyard就是一部看上去并且实际也是以手工绘图形式完成的电影。